«Дневной дозор» (реж. – Т. Бекмамбетов, сц. – С. Лукьяненко, Т. Бекмамбетов) был представлен ОРТ не только как первый фильм 2006 года, но и как первый среди других, до и после появившихся на экране. Практически сразу выявилась и обращенность фильма к определенной аудитории и к специфическим особенностям этой подростково – молодежной аудитории. Элементарность драматургического посыла, как и смысл конфликта, здесь снова принципиальна: внеморальное противостояние своих и чужих оправдано таинственностью, отсутствием внятных мотивировок поступков героев, обращенностью к «понимающим», каковыми и желает быть подростковое сообщество. Клиповость композиции позволяет ужиться, казалось бы, несовместимым жанрам – от комических и «ужасных» аттракционов до мелодраматических эскапад, — объединенных в эпическое целое проблемой борьбы добра и зла, не столь уж внятных для любопытствующей публики. Замечательные актерские работы – Галины Тюниной, к примеру, резко выделяющейся в актерском ансамбле, если о таковом вообще может идти речь, — как это ни парадоксально, здесь почти неуместны, так как сбивают и усложняют восприятие, переключают внимание на нечто не имеющее к замыслу никакого отношения. Основной «состав» фильма – это сложение разнопорядкового материала, составляющие которого достаточно самостоятельны и освобождены от прямой связи как с фабулой, так и с сюжетом. По сути, вспомнив о монтаже аттракционов Эйзенштейна и отказавшись от непременного присутствия идеологической доминанты классика, создатели фильма использовали его метод для демонстрации эффектных и ударных сцен. Однако итоговый спецэффект проясняет их внеидеологическую идеологичность, возникшую, быть может, и совсем бессознательно (во что нетрудно поверить). Колесо обозрения, несущееся по Москве, — внятный намек на уже происходящую катастрофу. Невыявленные ее причины создают вполне очевидное поле для беспокойства: откуда грядет беда – неясно, но тем более страшно.